Dans le didacticiel précédent de cette série sur la correction des tons et des couleurs dans Photoshop, nous avons appris à lire et à comprendre un histogramme d’image, l’une des compétences les plus précieuses et essentielles pour l’édition, la retouche et la restauration d’images.
Nous avons appris que les histogrammes commencent par du noir à gauche et se terminent par du blanc à droite, avec une transition progressive des ombres aux tons moyens aux reflets entre les deux. Ils nous montrent où nos informations d’image se situent le long de cette gamme de tons, et ils nous aident à reconnaître les problèmes potentiels, comme lorsqu’une image contient trop de détails dans les tons moyens et pas assez dans les ombres et les hautes lumières, ce qui entraîne un contraste médiocre. Ou lorsque les zones d’ombre sont coupées en noir pur et que les hautes lumières sont soufflées en blanc pur, ce qui entraîne une perte de détails.
Nous avons appris qu’en général, l’histogramme d’une image bien exposée affichera une gamme complète de valeurs de luminosité du noir au blanc, mais ce n’est pas toujours le cas. Il est important de savoir lire un histogramme, mais il est tout aussi important de savoir reconnaître quand un problème n’en est pas du tout un. L’une des questions les plus fréquemment posées par les photographes et les utilisateurs de Photoshop est : «Existe-t-il une forme d’histogramme idéale ?» Et la réponse est non». Selon le sujet et l’ambiance que vous essayez de transmettre, la gamme tonale d’une image peut naturellement pencher d’un côté ou de l’autre de l’histogramme. UNE discret image est, par exemple, une image où la majeure partie de la gamme de tons se situe dans les tons plus sombres (ombres), souvent pour créer une impression de drame, de suspense ou de mystère. Le contraire est un touche haute image où la majeure partie de la gamme de tons est poussée vers les tons plus clairs (les reflets), créant un sentiment de bonheur, de paix ou d’optimisme.
Dans le prochain didacticiel, nous apprendrons à utiliser l’histogramme avec la commande de niveau de Photoshop pour corriger les problèmes de ton généraux d’une image. Mais avant de nous lancer et de commencer à réparer les choses, jetons un coup d’œil à quelques exemples d’images où l’histogramme peut sembler «faux» mais l’image elle-même semble «correcte». En d’autres termes, des images correctement exposées, non pas basées sur la forme de l’histogramme, mais sur leur sujet spécifique et les idées créatives du photographe ou de l’éditeur d’images. Cela nous aidera à apprendre non seulement à lire un histogramme, mais aussi à évaluer l’image elle-même et à comprendre son caractère tonal, nous donnant une meilleure idée de pourquoi ce n’est finalement pas l’histogramme qui façonne votre image. ; c’est l’image qui façonne l’histogramme.
Si vous n’êtes pas familiarisé avec le fonctionnement des histogrammes d’image, vous voudrez lire le guide précédent, Comment lire et comprendre les histogrammes d’image, avant de continuer.
Commençons par regarder une image qui profite de l’exposition «typique» dont nous avons parlé plus tôt, avec une gamme complète de valeurs de luminosité du noir au blanc (femme dans un verger photo de Fotolia):
Une image avec une exposition «typique».
Nous utilisons à nouveau la boîte de dialogue Niveaux de Photoshop pour nous aider à lire et à évaluer l’histogramme. Pour ouvrir les niveaux je monte jusqu’à Image menu dans la barre de menu en haut de l’écran, puis je sélectionne Ajustementsalors Niveaux. Je pouvais aussi ouvrir des niveaux en utilisant le raccourci clavier plus rapide, Ctrl + L (Vent) / Commande + L (Mac). Tout ce qui fonctionne :
Allez dans Image> Réglages> Niveaux.
Cela ouvre la boîte de dialogue Niveaux avec l’histogramme au centre avec la ligne de dégradé noir à blanc pratique en dessous :
La boîte de dialogue Niveaux qui affiche l’histogramme de l’image.
Je zoome plus près de l’histogramme pour avoir une meilleure vue d’ensemble, et ici nous voyons que cette image contient toute une gamme de valeurs tonales. L’histogramme commence à l’extrême gauche, directement au-dessus du noir dans la barre de dégradé en dessous, nous savons donc que quelques-uns des pixels de l’image sont déjà aussi sombres que possible. Il s’étend tout le chemin vers la droite, directement au-dessus du blanc dans la barre de dégradé en dessous, et nous indique que certains des pixels sont déjà aussi légers que possible. Et l’histogramme montre beaucoup de pixels à chacune des valeurs de tonalité entre les deux. S’il existait une forme idéale pour un histogramme, cela pourrait être celle-ci :
Un histogramme pour une image «typique» qui montre beaucoup de détails sur toute la gamme de tons.
Images discrètes
La vérité est que bien que l’histogramme que nous venons de regarder puisse vous sembler idéal avec sa gamme complète de valeurs tonales, en réalité il n’est idéal que pour l’image spécifique. Chaque image est différente et le caractère tonal d’une image est grandement affecté par son motif ainsi que par le type et la quantité de lumière capturée. C’est pourquoi, avant de commencer à corriger des images, nous devons d’abord éliminer de notre esprit toute idée qu’il existe une chose telle qu’un histogramme standard, typique ou idéal. Après tout, vous ne vous attendriez pas à ce qu’une photo prise à l’extérieur au coucher du soleil partage le même caractère tonal qu’une photo prise au milieu de la journée.
Laissez-nous par ex. regardez cette deuxième photo (phare au coucher du soleil photo de Fotolia):
Une image naturellement discrète.
Ceci est un exemple de ce qu’on appelle un discret image, ce qui signifie que contrairement à la première image que nous avons examinée, qui montrait une plage de valeurs de luminosité uniformément répartie du sombre au clair, la majeure partie de la plage tonale de cette image tombe naturellement dans les ombres. j’appuie Ctrl + L (Vent) / Commande + L (Mac) sur mon clavier pour afficher rapidement la boîte de dialogue Niveaux, et si je zoome sur l’histogramme, on peut facilement voir que même s’il y a quelques détails dans les tons clairs et un peu plus dans les tons moyens, la plupart sont dans l’ombre. Si vous aviez l’idée que chaque histogramme devrait ressembler au précédent, cela pourrait vous faire penser que cette image est trop sombre et doit être corrigée, alors qu’en fait elle semble bien telle qu’elle est :
L’histogramme d’une image discrète qui montre la plupart des détails dans les ombres.
Remarquez le point haut à l’extrême gauche de l’histogramme ? Cela nous indique que certaines des zones les plus sombres de l’image sont si sombres qu’elles sont coupées en noir pur, ce qui signifie que nous avons perdu des détails dans ces zones. Habituellement, ce sera un signe d’avertissement que l’image est sous-exposée ou que nous avons rendu ces zones trop sombres lors du processus d’édition. Mais avec cette image, ce n’est pas un problème. En fait, l’assombrissement des zones en noir pur aide à renforcer l’effet du phare et de l’herbe qui est la silhouette du soleil couchant. Nous n’avons pas besoin (ou même ne voulons pas) de détails dans ces zones, donc les rendre plus sombres au noir pur n’était pas une «erreur», mais plutôt un bon choix créatif :
La pointe à l’extrême gauche signifie que nous avons un écrêtage des ombres, mais est-ce un problème ? Pas avec cette image.
Voici un autre exemple d’une image prise intentionnellement à voix basse (photo de portrait discrète de Fotolia):
Une photo de portrait discrète.
Rien qu’en regardant cette image, vous vous attendriez à voir son histogramme rassemblé dans l’ombre, et si j’affiche la boîte de dialogue Niveaux, nous verrons exactement cela. Il y a encore moins de détails dans les hautes lumières et les tons moyens que ce que nous avons vu dans l’image du phare, et bien que nous ne voyions aucun clip d’ombre cette fois, il fait toujours extrêmement sombre en général. Encore une fois, vous pourriez être tenté de «corriger» cette image si vous pensiez que chaque histogramme devrait ressembler au premier, mais serait-il vraiment logique d’essayer de forcer cette image à donner l’impression qu’elle a été enregistrée à l’extérieur par un après-midi ensoleillé ? Bien sûr que non. Comme pour l’image phare, le ton trop sombre convient à ce type de photo. N’oubliez pas que c’est l’image qui façonne l’histogramme, et non l’inverse, et savoir reconnaître le caractère tonal naturel d’une image est tout aussi important que savoir utiliser les outils d’édition de Photoshop :
Un autre exemple d’histogramme pour une image avec des caractéristiques tonales naturellement sombres.
Plugin Shortcodes, Actions and Filters : Erreur dans le shortcode [ads-photoretouch-middle]
Images high-key
Le contraire d’une image discrète est un touche haute image où la gamme de tons se compose principalement de tons clairs plus clairs. Alors que les images basses sont souvent dramatiques et intenses avec un contraste saisissant, les images hautes sont plus douces et plus subtiles. Voici un exemple d’image high-key (photo de brouillard d’hiver de Fotolia):
Une image globale du paysage.
Avec ses tons principalement plus clairs et son manque de vrai contraste, cette image élevée transmet un sentiment de paix et de tranquillité. À votre avis, à quoi ressemblera l’histogramme de cette image ? Eh bien, la majeure partie de l’image est composée de tons très clairs, nous savons donc tout de suite que nous devrions nous attendre à voir l’histogramme rassemblé dans les hautes lumières. Il y a quelques zones plus sombres dans les arbres, le quai et le long du sol, mais avec une telle partie de l’image dans les hautes lumières, il est possible que nos yeux soient amenés à voir ces zones plus sombres qu’elles ne le sont réellement. En fait, c’est exactement ce qui se passe. L’histogramme, qui ne souffre pas des limites de notre vision, montre que nous n’avons pratiquement aucun détail d’ombre. Cette image se compose presque exclusivement de tons moyens et de hautes lumières. Pourtant, comme pour les images discrètes que nous avons examinées, les caractéristiques tonales de cette image correspondent à son sujet. Nous pourrions, si nous le voulions, pousser les zones les plus sombres dans les ombres juste pour rendre l’histogramme plus impressionnant, mais l’image elle-même en souffrirait. Nous voulions empirer les choses, pas les améliorer :
L’histogramme des images hautes montre la gamme de tons principalement dans les hautes lumières.
Les techniques high-key sont souvent utilisées dans la photographie de beauté et de mode pour lisser la peau du modèle en réduisant ou en supprimant les détails indésirables. Nos yeux voient les différences entre les pixels clairs et sombres comme des détails, de sorte que lorsque nous poussons toute la gamme de tons vers le haut dans les hautes lumières, de plus en plus de détails disparaissent (image de beauté high-key de Fotolia):
Une photo portrait haute en couleur.
Étant donné que l’arrière-plan de cette image est d’un blanc pur, il n’est pas surprenant que lorsque nous regardons l’histogramme, nous voyons une pointe haute à l’extrême droite qui nous indique que nous avons des clips dans les hautes lumières. Dans une image plus «typique», cette astuce peut signifier que l’image a été surexposée ou que nous avons rendu les hautes lumières trop lumineuses lors du processus d’édition. Dans ce cas cependant, avec une image délibérément prise en hauteur, un choix technique et créatif n’est pas un problème à corriger :
L’histogramme indique l’écrêtage des hautes lumières, mais c’est souvent le cas avec les images high-key.
Le but de ce tutoriel était simplement de montrer qu’il n’existe pas vraiment d’histogramme typique ou idéal. Chaque image est différente, donc chaque histogramme sera différent. Certaines images privilégieront naturellement les ombres, d’autres les hautes lumières, et alors que l’histogramme pourrait crier «Il n’y a rien ici !», l’image elle-même pourrait dire «Non, ne l’écoutez pas, tout va bien». Une compétence essentielle pour nous en tant que retoucheurs est de savoir faire la différence entre un problème qui doit être résolu et celui qui est simplement la nature tonale naturelle de l’image.
Maintenant que nous avons examiné quelques exemples de différents types d’images, dans le prochain didacticiel, nous ferons notre premier grand pas dans le monde de la correction d’image à un niveau professionnel en apprenant comment améliorer la gamme tonale d’une image en utilisant a Réglage des niveaux d’image dans Photoshop !
